第一百二十六章單發(fā)多發(fā)曹尼瑪！加特林嗎？求推薦票，打賞，投資和收藏）

　　前一秒鐘。

　　很多觀看【加勒比海盜】的影迷，還在抱怨【加勒比海盜】的這個(gè)開頭，實(shí)在是有些太乏味了，節(jié)奏太慢了，講的都是些什么亂七八糟的東西。

　　下一秒鐘。

　　曹禺飾演的煙熏妝的杰克斯帕羅，乘著一艘破了洞而且還正在漏著水的船只，在慷慨激昂的he's a pirate（他是一個(gè)海盜）的背景音樂(lè)中登場(chǎng)的時(shí)候。

　　看到了曹禺的這個(gè)形象的大銀幕前的所有人，瞬間就像是被扼住了喉嚨一樣，集體失聲了。

　　一個(gè)個(gè)坐在大銀幕前的老影迷們，把眼睛瞪到了極限，卻依然覺(jué)得看的不是那么仔細(xì)，把嘴巴張到了無(wú)法再睜開的地步，卻一絲聲音也發(fā)不出來(lái)。

　　一個(gè)個(gè)坐在大銀幕前的老影迷的神情，就像是見到了什么怪物一樣，只覺(jué)得自己的靈魂都在顫抖。

　　沒(méi)有一個(gè)人知道自己為什么會(huì)這樣，為什么自己會(huì)這么激動(dòng)。

　　其實(shí)造成這種情況的表面原因很簡(jiǎn)單。

　　但凡這里有一個(gè)人接受了九年義務(wù)教育，并且有些文學(xué)素養(yǎng)。

　　那么其此刻的心里就應(yīng)該明白了這是為什么？

　　欲揚(yáng)先抑。

　　是的，就是一個(gè)簡(jiǎn)單文學(xué)寫作手法。

　　只不過(guò)【加勒比海盜】將這種文學(xué)的寫作手法，靈活運(yùn)用到了電影中。

　　前面七分多鐘的對(duì)配角的敘述，對(duì)旁枝末節(jié)的描寫，咋一看全都是累贅的‘繁文縟節(jié)’。

　　但其實(shí)這些都是一種抑。

　　觀眾的情緒在這種被抑制的情況下，就像是身體在忍受著饑餓。

　　誰(shuí)都知道在人饑餓的時(shí)候給他們一個(gè)饅頭，他們都會(huì)覺(jué)得這個(gè)饅頭就是一頓饕鬄盛宴。

　　這種手法就像是一種快感的放大器，能夠讓本來(lái)八十分的感受放大成一百分的感受。

　　更何況【加勒比海盜】這下一秒的轉(zhuǎn)折，遞上來(lái)的還不是一個(gè)簡(jiǎn)陋的饅頭。

　　而是一場(chǎng)滿漢全席！

　　這場(chǎng)滿漢全席由妙到極致的背景音樂(lè)選擇，觸碰到到歐美人靈魂深處爽點(diǎn)的人物形象設(shè)定，以及只有曹禺才能明確感知到，其他人只能隱隱約約的用‘臥槽’來(lái)表達(dá)感受的系統(tǒng)賦予的氣質(zhì)組成。

　　音樂(lè)自不用多說(shuō)。

　　he's a pirate（他是一個(gè)海盜）這首歌的經(jīng)典，我想不用做過(guò)多的解釋。

　　如果真的有人不了解這首歌的話。

　　那么你只需要知道，無(wú)論膚色，無(wú)論人種，甚至是無(wú)論年齡和性別，當(dāng)任何一個(gè)人聽到這首歌的時(shí)候。

　　腦子里浮現(xiàn)的都是一幅風(fēng)雨中一艘波濤洶涌的海盜船，在和大海做搏斗。

　　這首音樂(lè)作為曹禺飾演的杰克斯帕羅船長(zhǎng)登場(chǎng)的背景音樂(lè)。

　　它的出現(xiàn)直接就免去了曹禺飾演的杰克斯帕羅的自我介紹，讓觀眾能把目光直接關(guān)注在角色本身上，并且這種無(wú)言就能明了的感覺(jué)，更能加深觀眾和角色之間的代入感。

　　當(dāng)人聽到這個(gè)音樂(lè)后，再配合曹禺飾演的杰克斯帕羅，自由的站在桅桿上，而形成的經(jīng)典形象對(duì)視覺(jué)的沖擊。

　　他是一個(gè)海盜的信息，我想不用多說(shuō)，已經(jīng)呈現(xiàn)在了所有觀眾的眼中，刻在了所有觀眾的心里。

　　接著是觸碰到到歐美人靈魂深處爽點(diǎn)的人物形象設(shè)定。

　　【加勒比海盜】里曹禺塑造的杰克斯帕羅船長(zhǎng)這個(gè)形象，與其說(shuō)是西方人心里的夢(mèng)想了，不如說(shuō)是西方人刻在基因深處的YY了。

　　就像華國(guó)人心里最美好、最詩(shī)意的生活，是種著幾畝良田、摟著嬌妻美妾，過(guò)著世外桃源般生活。

　　西方人心里最美好、最終極的理想。

　　那就是自己架著一艘飽經(jīng)風(fēng)浪的船只，拿著一張畫滿了寶藏的地圖，去追尋那無(wú)盡的財(cái)富。

　　這個(gè)是所有西方人的夢(mèng)想，可以說(shuō)每一個(gè)歐美人士從小到大，幾乎都做過(guò)這種夢(mèng)。

　　而在海上追逐這個(gè)夢(mèng)想的過(guò)程中，不可避免的會(huì)遭遇海盜。

　　所以海盜對(duì)于所有西方人來(lái)說(shuō)，其實(shí)是一種不好的形象。

　　但有時(shí)候人就是賤骨頭。

　　現(xiàn)代的心理疾病中，有一種心理疾病叫做斯德哥爾摩綜合癥，具體的癥狀就是受害者愛上施暴者的心理疾病。

　　對(duì)于海盜，西方人的心里也有著這種感受。

　　所以當(dāng)觀眾知道曹禺飾演的杰克斯帕羅是個(gè)海盜后。

　　所有觀眾對(duì)曹禺飾演的杰克斯帕羅的第一反應(yīng)，其實(shí)是一種愛恨交織的狀態(tài)。

　　一開始是怕。

　　畢竟多少次這幫子還是個(gè)孩子，或者還是個(gè)青年人的影迷們，在夢(mèng)里縱橫四海的時(shí)候。

　　都是在快要成功的時(shí)候，被一伙海盜給KO了，或者是在已經(jīng)成功了的時(shí)候，又被一伙海盜給洗劫了。

　　然后就是在無(wú)盡的，或是憤怒、或是驚恐、或是一摸下面，尿了一床，略有些羞澀的狀態(tài)下，醒了過(guò)來(lái)。

　　這其中的情緒變化，可以參考【讓子彈飛】里的師爺——吃著火鍋唱著歌，突然就被大劫了，你郁悶不郁悶，失落不失落。

　　然后是恨。

　　恨海盜擾人美夢(mèng)，害人尿褲子。

　　恨到極限接著就是斯德哥爾摩綜合癥登場(chǎng)了，那就變成愛了。

　　這種種種五味雜陳的情緒混合在一起，雖然這種情緒一般來(lái)說(shuō)都隱藏在每一個(gè)歐美人士?jī)?nèi)心的深處，并且很輕微。

　　可看電影嘛，又不是真要觀眾哭得死去活來(lái)、感悟良多，才算是成功。

　　尤其是對(duì)商業(yè)片來(lái)說(shuō)，能調(diào)動(dòng)觀眾的情緒那就不錯(cuò)了，就夠了。

　　這種把觀眾內(nèi)心深處的情感調(diào)動(dòng)起來(lái)的操作，一下子就讓曹禺飾演的杰克斯帕羅形象，立在了觀眾的心里。

　　但光是這樣還不夠，這樣的角色形象，也只能是是生動(dòng)，而不能達(dá)到萬(wàn)人迷和老少通殺的魅力。

　　所以曹禺需要給他飾演的杰克斯帕羅，加一些人人都喜歡的元素，把角色的魅力給再拉高到一個(gè)層次。

　　而什么元素是人人都喜歡的？

　　美麗？帥氣？……太多了。

　　翻翻看近些年那些成功的電影主角帶有的氣質(zhì)，那就是人人都喜歡的元素。

　　不過(guò)這種元素雖然多，但是能與海盜完美融合在一起的就少了。

　　但最后還是讓曹禺找到了，雖然曹禺是照葫蘆畫瓢，受到了原版的啟示。

　　有個(gè)格言說(shuō)的好，男人不壞女人不愛。

　　有時(shí)候這句話不光是對(duì)女人說(shuō)的，它也是對(duì)男人說(shuō)的。

　　最后一個(gè)痞痞的、放蕩不羈的、無(wú)拘無(wú)束的、還帶了些娘娘腔味道的海盜出就出現(xiàn)了。

　　再配合曹禺那歌德邪典派沖擊人心靈的肢體語(yǔ)言，和無(wú)人知曉，每個(gè)人卻又都能感受到的氣質(zhì)轉(zhuǎn)化。

　　這本來(lái)就是一個(gè)滿分的表現(xiàn)了，再加上前面那個(gè)先抑后揚(yáng)的手法，對(duì)其表現(xiàn)的放大效果。

　　此時(shí)坐在大銀幕前的這些觀眾，只覺(jué)得大銀幕不再是大銀幕了，而是一把已經(jīng)上了膛的左輪手槍。

　　砰?。?！

　　一記名為杰克斯帕羅人物形象化成的魅力子彈，直接貫穿了大銀幕前觀眾的腦門，進(jìn)入了他們的靈魂深處。

　　這種來(lái)自靈魂的YY，讓他們什么都做不了，只能瞪大了眼睛，像是看不見的盲人，再?gòu)埓罅俗彀?，又像是說(shuō)不了話的啞巴。

　　在那里震驚著、顫抖著。

　　然后大銀幕上飾演的杰克斯帕羅發(fā)射出來(lái)的魅力子彈。

　　從單發(fā)，到多發(fā)……

　　最后到化為南無(wú)加特林船長(zhǎng)，坑蒙拐騙貧鈾彈，一秒三千六百轉(zhuǎn)，度完亡靈度影迷。（臺(tái)詞原版：南無(wú)加特林菩薩，六根清凈貧鈾彈，一秒三千六百轉(zhuǎn)，功德無(wú)量度世人）

　　大銀幕前的觀眾們只覺(jué)地自己都被射的麻木了。

　　以至言語(yǔ)不能。