第五十八章 交流會(huì)（完）

　　當(dāng)他撿起內(nèi)胎的時(shí)候，他發(fā)現(xiàn)，地上硬硬的石塊，對(duì)泥胎的劃痕，好像那些凌厲的筆法。

　　于是，他靈機(jī)一動(dòng)。

　　古代的落款犀利，凌厲，他用毛筆是模仿不來的，但是，用鋼筆的話，他就可以??！

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　　馬自豪有鞠了一躬，在掌聲中，回到了作為。

　　接下來，就是老會(huì)員的SHOW TIME了。什么粉彩的小碗，青花的大個(gè)天球瓶，景泰藍(lán)的茶杯。

　　反正是各種的寶貝應(yīng)有盡有，看到馬自豪是津津有味的。

　　終于，到了最后一件寶貝了，是一幅畫。

　　這副畫很有意思，是一幅《二馬圖》，他的作者，是元朝的任仁發(fā)。

　　任仁發(fā)，字子明，號(hào)月山道人，是元朝書畫是代表人物。大名鼎鼎。但是，比任仁發(fā)更有意思的是他的這副畫，《二馬圖》。

　　此畫的畫面很簡(jiǎn)單，畫幅前邊是一匹壯實(shí)、膘肥肉厚的花馬，昂首，踏著輕快的碎步，尾巴揚(yáng)起飄動(dòng)，顯得自在，洋洋得意；隨在這匹馬后邊，則是一匹骨瘦如柴的馬，條條肋骨清晰可見，它低著頭，步履蹣跚，尾巴蜷縮著，顯出吃力疲憊的樣子。

　　畫家以極其寫實(shí)的手段，采用勾勒的方法，描畫了馬匹的輪廓，線條極富表現(xiàn)力，然后賦以顏色，頗具唐宋人畫馬的傳統(tǒng)。

　　如果單純從畫面來看，畫中描繪的只是兩匹馬，我們似乎不會(huì)感到這是一幅諷刺繪畫，但是結(jié)合畫幅后面作者自己的題記來看，其實(shí)此幅畫是對(duì)當(dāng)時(shí)官場(chǎng)乃至社會(huì)的種種腐敗黑暗提出了強(qiáng)烈的批評(píng)。只不過采用了隱喻、擬人的手法，曲折地表明畫家任仁發(fā)自己的態(tài)度和觀點(diǎn)。

　　這大概也是畫家所處的時(shí)代所決定的，因?yàn)橄瘛抖R圖》這樣的作品，當(dāng)時(shí)除去作者本人以外，能看到的人可以說不會(huì)很多，這樣的繪畫活動(dòng)僅僅只能算是個(gè)人行為，不會(huì)像現(xiàn)在的漫畫作品一樣能夠發(fā)表于報(bào)刊上，影響面十分廣大，從而變成了一種社會(huì)行為。

　　這幅并無任何其他背景和道具的《二馬圖》卷，看似簡(jiǎn)單，其實(shí)寓意深刻。

　　內(nèi)容的關(guān)鍵在于畫幅后面畫家任仁發(fā)自己題寫的一段文字。他在跋語中先敘述了所畫的肥、瘦二馬：“肥者骨骼權(quán)奇，縈一索而立峻坡，雖有厭飫芻豆之榮，寧無羊腸踣蹶之患。瘠者皮毛剝落，嚙枯草而立霜風(fēng)，雖有終身擯斥之狀，而無晨馳夜秣之勞?！?p>　　在寫完對(duì)兩匹馬的評(píng)語后，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，進(jìn)一步議論道：“世之士大夫，廉濫不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一國(guó)，不失其為廉；茍肥一己而瘠萬民，豈不貽污濫之恥歟？”

　　看到了這里，我們也就明白了作者的隱喻，和其中的諷刺之味了。

　　當(dāng)然了，這幅畫肯定不是真跡了。真跡在故宮博物院里面躺著呢。

　　但是，這個(gè)仿制者的技藝同樣十分的高超，尤其是，任人發(fā)原先畫里面的諷刺意味，學(xué)的微妙微翹。

　　正所謂，畫人畫皮難畫骨。

　　這幅畫，算是畫帶原作者的骨子里去了，這才是讓人真正拍案叫絕的事情。