第四章 次要矛盾—?jiǎng)∏榘l(fā)展的輔助性推手

　　上一章我們已經(jīng)討論過(guò)什么是小說(shuō)故事體系的主要矛盾，主要矛盾的戰(zhàn)隊(duì)配置是如何進(jìn)行的，下面我們要具體介紹一下什么是小說(shuō)故事的次要矛盾。所謂次要矛盾，就是主要矛盾一方戰(zhàn)隊(duì)成員和另一方矛盾主體或其戰(zhàn)隊(duì)成員之間的矛盾。這么說(shuō)來(lái)似乎有些拗口，筆者還是舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)明。比如說(shuō)在韋小寶與吳三桂這對(duì)主要矛盾中，韋小寶戰(zhàn)隊(duì)成員天地會(huì)、沐王府與吳三桂之間的矛盾就是小說(shuō)的次要矛盾。說(shuō)到天地會(huì)與吳三桂的矛盾，這個(gè)不難理解，天地會(huì)成員都是反清復(fù)明的俠義之士，而吳三桂賣國(guó)求榮，在民族大義上勢(shì)如水火。而沐王府與吳三桂之間的矛盾似乎更加深厚。在民族大義上，沐王府和天地會(huì)站在同一立場(chǎng)，而不同的是天地會(huì)為民間立場(chǎng)，而沐王府代表的是官方立場(chǎng)。沐小王爺沐劍聲的祖上是大明開國(guó)元?jiǎng)足逵?，沐王府世世代代受沐皇恩，這份報(bào)國(guó)的拳拳之心不言而喻。另外就是沐小王爺?shù)睦系鍎Σň褪菫閰侨鹚鶜?，這里不但有國(guó)恨，還里面還隱藏著家仇。

　　我們?cè)倥e個(gè)例子，在韋小寶與阿珂之間的主要矛盾矛中，韋小寶戰(zhàn)隊(duì)的成員九難師太本人與阿珂之間的矛盾。上章提到過(guò)，上章提到過(guò)，阿珂本為陳圓圓與吳三桂之女，九難師太搶奪襁褓中的阿珂，欲將其撫養(yǎng)長(zhǎng)大，教唆她刺殺自己的生父。可以說(shuō)九難師太對(duì)阿珂有養(yǎng)育之恩，也有傳授武功之恩，但是這一切都隱藏在某種險(xiǎn)惡的陰謀之中，當(dāng)陰謀敗露之后，可以說(shuō)九難與阿珂都沒有辦法坦然的面對(duì)對(duì)方。即使到最后，這對(duì)矛盾也沒有進(jìn)行很好的和解。

　　再說(shuō)說(shuō)韋小寶戰(zhàn)隊(duì)成員九難師太與阿珂戰(zhàn)隊(duì)成員鄭克爽之間的矛盾。上一章也提到過(guò)，九難師太和鄭克爽的共同目標(biāo)是反清，但是反清之后的立場(chǎng)卻又大不相同。九難師太主張復(fù)明，恢復(fù)朱家統(tǒng)治；而鄭克爽卻對(duì)朱家的態(tài)度不甚友好，主要其鄭家想要自己稱帝。

　　韋小寶戰(zhàn)隊(duì)的成員陳近南和阿珂戰(zhàn)隊(duì)的成員鄭克爽、馮錫范之間也存在非常深刻的矛盾。陳近南一直為大公子鄭克臧做事，而鄭克爽與大哥鄭克臧之間有著奪嫡的矛盾，而陳近南的地位舉足輕重，因而順其自然的將怨恨遷怒于陳近南。由于陳近南的緣由，青木堂的兄弟也與鄭克爽之間發(fā)生過(guò)若干次的沖突。

　　《鹿鼎記》中所展現(xiàn)的次要矛盾筆者就是列舉這么多，但是筆者想說(shuō)的是，如果次要矛盾設(shè)置不當(dāng)，小說(shuō)故事一樣會(huì)產(chǎn)生很多的違和感，一樣會(huì)或多或少的降低小說(shuō)故事的精彩度。在這里筆者針對(duì)次要矛盾的設(shè)置提出兩項(xiàng)非常重要的原則。

　　首先，主要矛盾對(duì)戰(zhàn)雙方的成員互相之間，如果能夠設(shè)置次要矛盾的話，最好是能夠盡全力設(shè)置這樣的矛盾。這里筆者能夠想到的有兩個(gè)好處，第一故事會(huì)顯得更加豐富，更多的對(duì)立沖突會(huì)顯得小說(shuō)故事更加的精彩紛呈。但是由于小說(shuō)主線的主要矛盾和次要矛盾的結(jié)構(gòu)層次非常清晰，因此即使次要矛盾顯得如此繁雜，整個(gè)小說(shuō)也會(huì)多而不亂，有條不紊，油而不膩。所以筆者告誡各位讀者，尤其是有志于成為作家的朋友，如果能夠多設(shè)置次要矛盾，就多設(shè)置些次要矛盾吧。

　　有的讀者可能會(huì)問道，那我不設(shè)置次要矛盾或較少設(shè)置次要矛盾那會(huì)變得怎么樣呢？總的來(lái)說(shuō)，如果次要矛盾較少，那么故事會(huì)顯得較為干澀，主干清晰卻顯得瘦弱，而豐盈飽滿才是精彩小說(shuō)的重要特征。

　　其次，在設(shè)置次要矛盾的過(guò)程中，一定不要對(duì)設(shè)置的這個(gè)次要矛盾進(jìn)行憑空的想象。這里筆者拋出兩個(gè)很重要的原則是，次要矛盾一定要圍繞著主要矛盾的主線或當(dāng)時(shí)的時(shí)代大背景進(jìn)行設(shè)置。說(shuō)完這個(gè)原則讀者可能不會(huì)馬上理解，我來(lái)舉例解釋其中的意味。在韋小寶與吳三桂的對(duì)戰(zhàn)之中，天地會(huì)、沐王府與吳三桂的矛盾對(duì)戰(zhàn)之中，天地會(huì)、沐王府與吳三桂的矛盾是民族大義的矛盾，有國(guó)仇，也有家恨，但是說(shuō)到底也是權(quán)力，確切的說(shuō)是政權(quán)的矛盾。但是韋小寶、康熙與吳三桂之間的矛盾，本質(zhì)上也屬于政權(quán)的矛盾。而且在當(dāng)時(shí)的大背景下，滿清剛剛平定中原不久，滿清勢(shì)力（康熙）、勛貴藩王勢(shì)力（吳三桂、耿精忠、尚可喜）、以及忠于明室的殘余勢(shì)力（天地會(huì)、沐王府）三股力量本來(lái)就在激烈、殘酷的角逐。所以你看，這次次要矛盾既能圍繞著主要矛盾的主線開展，同樣也非常精準(zhǔn)的切合了那個(gè)大時(shí)代的背景。

　　再舉個(gè)例子，在韋小寶與阿珂的矛盾對(duì)決中，九難師太與鄭克爽反清之后的立場(chǎng)的矛盾。剛才我們提到了，當(dāng)時(shí)的時(shí)代大背景是剛剛建立但還并不穩(wěn)固的滿清勢(shì)力、勛貴藩王勢(shì)力、忠于明室的殘余力量之間的矛盾。而在明室的殘余力量中，以明室宗室（九難長(zhǎng)平公主）、明室勛貴（臺(tái)灣鄭氏家族）、民間反清勢(shì)力（天地會(huì)）三股力量最為重要。而九難師太與鄭克爽之間的矛盾正是這三股反清勢(shì)力之間的矛盾，非常吻合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景。而陳近南與鄭克爽之間的矛盾本質(zhì)也屬于反清殘余勢(shì)力中一股勢(shì)力中內(nèi)部的家族權(quán)力斗爭(zhēng)，總體來(lái)說(shuō)，也沒有脫離過(guò)這個(gè)時(shí)代的大背景。

　　有朋友可能會(huì)問道，如果次要矛盾雙方的矛盾脫離主線或不在這個(gè)時(shí)代大背景之下，那么小說(shuō)故事會(huì)發(fā)生什么呢？怎么說(shuō)呢，精彩小說(shuō)就像一座杰出的建筑物，是一個(gè)非常有機(jī)的整體。任何元素都是這個(gè)有機(jī)整體的一部分，如果次要矛盾的內(nèi)容游離在整個(gè)故事體系之外，就像作者之前所打的比喻，這些次要矛盾就會(huì)像脫了韁的野馬和斷了線的風(fēng)箏，最終會(huì)導(dǎo)致架構(gòu)體系完整、邏輯鏈條嚴(yán)絲合縫的小說(shuō)故事有機(jī)體將會(huì)變得凌亂，嚴(yán)重的話甚至使整個(gè)小說(shuō)故事體系土崩瓦解。

　　在剛才所提到的次要矛盾之外，還有一類次要矛盾需要說(shuō)明一下，就是韋小寶與XZ還有蒙古之間的矛盾，這類矛盾雖然屬于敵我雙方之間的矛盾，但是由于其對(duì)故事的主線對(duì)勁并不起到重要的作用，因此我們將這類矛盾劃歸為次要矛盾。