第十四章：為什么要告白
前情回顧：“好吧，你肯定不想鼓掌，就像此刻的你不想告白?！?p> 你們也許當(dāng)時(shí)就已經(jīng)好奇了，為什么我要提到“告白”。
而不是，其它的什么。
但之后呢，我給你們看了一堆復(fù)制黏貼來(lái)的東西。
直到現(xiàn)在，我才有空閑，給你們解答這個(gè)問(wèn)題。
答案呢，其實(shí)很簡(jiǎn)單。
“我樂(lè)意?！?p> 它其實(shí)可以不是告白，說(shuō)出秘密。
也可以是這一個(gè)特定角色真正想的，感受到的，以及想做的。
但是呢，卻又不能對(duì)或者說(shuō)不想對(duì)另一個(gè)角色說(shuō)出的話。
不論是大聲的還是小聲的。
溫菲爾德悲痛的懺悔就是一個(gè)很好的例子。
當(dāng)然，我不清楚你知不知道這個(gè)人。
但我確實(shí)不知道。
我只是突然想到，我好像在哪兒聽(tīng)到過(guò)。
拿出來(lái)用一下，萬(wàn)一就用對(duì)地方了呢？
我仍然記得，有人和我說(shuō)，在一人秀里獨(dú)白就是全劇。
這些作品經(jīng)常是從傳記或自傳改編，演員可能扮演當(dāng)代知名人物，比如三馬一王。
什么？
你不知道三駕馬車(chē)分別是誰(shuí)？
那就當(dāng)我沒(méi)說(shuō)過(guò)。
當(dāng)然，演員也可能扮演以往的名人，比如某個(gè)叼著煙的學(xué)生噩夢(mèng)。
為什么又是你？！
總而言之，在一個(gè)晚上的時(shí)間里，演員需要用多種通常是三種角色說(shuō)話的模式。
也許大部分時(shí)間都是在用敘事性的對(duì)白，對(duì)觀眾告白他的故事。
看啊，這里我又用到了告白。
我在暗示著什么，我肯定是在這么做，你們是這么想的嗎？
抱歉，但是我真的只是，一不留神的下意識(shí)的行為而已。
這就好像某人說(shuō)了句“早”，刻了個(gè)“棗”，卻被讀出無(wú)數(shù)種含義。
書(shū)接上文，而在這期間，也可能假裝別的角色用戲劇化的對(duì)白，去演出過(guò)去的某些場(chǎng)景。
這并不是什么難以理解的事情，不是嗎？
盡管我不知道你們最近有沒(méi)有去看過(guò)舞臺(tái)劇什么的。
但我想，你們過(guò)去某個(gè)時(shí)間點(diǎn)，一定看過(guò)。
什么？
真的沒(méi)看過(guò)？
那就現(xiàn)在去買(mǎi)票，去看。
但是你又說(shuō)你不知道看什么，又說(shuō)最近沒(méi)有這樣的劇，又說(shuō)你沒(méi)時(shí)間、沒(méi)閑錢(qián)或者其它的。
就好像你真的很忙，又或者真的是看不成。
但你能否確定，是因?yàn)槟悴幌肟矗€是你真的看不成。
當(dāng)你開(kāi)始尋找理由和借口的時(shí)候，你就已經(jīng)輸了。
其實(shí)我還記得，以前看過(guò)的一人秀，周站在上面說(shuō)著些早就已經(jīng)過(guò)時(shí)了的笑話。
但從他口中說(shuō)出后，我依然能笑出來(lái)，就好像我的笑點(diǎn)真的很低。
好吧，我的笑點(diǎn)確實(shí)很低。
而現(xiàn)在呢，一人秀或者說(shuō)單口相聲正在突破。
從以前只說(shuō)笑話，正逐漸演變成敘事性的對(duì)白。
這是一種發(fā)展，我是這么看的，最起碼。
演員要么是發(fā)明一個(gè)角色來(lái)演，比如我現(xiàn)在是王實(shí)甫，一個(gè)碼字的。
要么是選擇自己的某個(gè)面相，來(lái)做角色扮演。
角色扮演意味著，這是一個(gè)用來(lái)偽裝的身份。
就好像，沒(méi)人愿意以早上剛起床后的那個(gè)自己，去面對(duì)別人。
我們總要洗漱一番，女的還要化一下妝。
然后穿上得體的衣服，戴上一張張的面具。
如果你看到一個(gè)人笑了，也許他內(nèi)心其實(shí)一點(diǎn)兒也不開(kāi)心。
如果你看到一個(gè)人哭了，也許此刻的他確實(shí)想哭，甚至已經(jīng)幾乎崩潰。
成年人的崩潰，往往只需要一句話，一個(gè)眼神，又或者只是一個(gè)動(dòng)作。
我們總以為自己很堅(jiān)強(qiáng)，但有時(shí)候我們很脆弱。
就像我，哦抱歉，我并不認(rèn)為自己很堅(jiān)強(qiáng)。
這樣看來(lái)，我如同我所想的一般，是個(gè)脆弱的人。
但我并不是一張紙，我只是無(wú)根的浮萍。
好吧，放棄懷疑，說(shuō)點(diǎn)別的。
哈姆雷特說(shuō)過(guò)“To be or not to be”，你們覺(jué)得他是在同他自己說(shuō)，還是在對(duì)著觀眾說(shuō)。
That is the question。
但其實(shí)呢，完全以演員的選擇而定。
看起來(lái)好像很隨意的樣子，但并不是這樣。
不過(guò)，這一點(diǎn)和你我都無(wú)關(guān)，可以放到一邊。
你們個(gè)人感興趣的話，可以自行深入研究。
然后快進(jìn)到你們撞南墻，頭破血流，或者毫發(fā)無(wú)傷。
說(shuō)回?cái)⑹?，你們也都發(fā)現(xiàn)了，我壓根兒不是在說(shuō)小說(shuō)的事兒。
我想在這里談戲劇，因?yàn)槲易罱蝗婚_(kāi)始對(duì)這個(gè)感興趣。
我還想著買(mǎi)本書(shū)看，看看自己能否在戲劇創(chuàng)作上，有那么一丁點(diǎn)的了解。
然后因?yàn)槟抑行邼?，不得不放到發(fā)工資以后再去做。
我從未因?yàn)閷?xiě)書(shū)而賺錢(qián)，這是曾經(jīng)的我寫(xiě)的。
但現(xiàn)在我想說(shuō)，我雖然因?yàn)閷?xiě)書(shū)而賺過(guò)錢(qián)，但買(mǎi)本書(shū)都不夠。
當(dāng)然，這是在刨除了全勤之后。
如果算上的話，那肯定能買(mǎi)很多書(shū)。
比如說(shuō)我一直想買(mǎi)的老滾設(shè)定書(shū)，六百多。
我尋思著，是不是發(fā)工資之后一塊兒買(mǎi)了。
又忽然想到我還想買(mǎi)個(gè)手機(jī)，五千多。
再一看工資，可能也就不到六千的樣子。
加上我現(xiàn)在有的，似乎還是無(wú)法全部買(mǎi)到手。
人總是要有取舍的，這件事我很小的時(shí)候就知道。
然后我買(mǎi)東西往往喜歡，湊個(gè)“整數(shù)”。
但是沒(méi)辦法，我在做選擇的時(shí)候經(jīng)常茫然。
最終不是全都要，就是全都不要。
于是久而久之便放棄了做選擇。
不過(guò)現(xiàn)在看來(lái)，我其實(shí)可以晚點(diǎn)要新手機(jī)。
畢竟我的手機(jī)還可以用，雖然內(nèi)存確實(shí)快不夠了。
天知道我到底是怎么用的，這內(nèi)存是越用越少。
可我知道，這手機(jī)里確實(shí)有很重要的東西，始終阻礙著我將其恢復(fù)出廠設(shè)置。
只是有的時(shí)候，我找不到它們中的一部分。
它們就好像藏在我人生中的某個(gè)角落里，會(huì)在某個(gè)不經(jīng)意間，被我在手機(jī)里找到。
忽然感傷，然后想到自己是在說(shuō)敘事來(lái)著。
也發(fā)現(xiàn)，不知不覺(jué)間，快兩千字了。
當(dāng)一個(gè)戲劇的故事涵蓋很長(zhǎng)的時(shí)間，以及很多的角色時(shí)，劇作家通常可能會(huì)選擇設(shè)置一個(gè)非角色的敘述者站在舞臺(tái)邊。
執(zhí)行任務(wù)：呈現(xiàn)歷時(shí)，介紹角色，針對(duì)無(wú)法在場(chǎng)景中直接戲劇化處理的行動(dòng)作出解釋和說(shuō)明。
舞臺(tái)上的敘事者如果對(duì)觀眾展現(xiàn)出了對(duì)歷史和人物如神般的知識(shí)，那是非常正常的，那是他的任務(wù)。
而他要做的，就是不帶半點(diǎn)兒個(gè)人欲望的執(zhí)行任務(wù)。
這些人高于戲劇，促成了故事的講述。
當(dāng)然，也會(huì)有人不這么做。
他們既想著敘述故事，指揮觀眾的觀點(diǎn)；又想著踏入戲劇性的場(chǎng)景，扮演其中的一個(gè)小角色。
比如我，這樣的人。