046 演怪獸片的表演方式

　　接下來的幾天就是試鏡演員，還有與工作人員聊創(chuàng)作，溝通想法，必須得在拍攝之前跟攝影、燈光、美術(shù)等劇組各部門的人熟絡(luò)一下吧？

　　尹子雄不知道好萊塢其他導(dǎo)演要不要跟各部門的人熟絡(luò)，反正他是需要跟一起工作的人先熟悉，要不然拍起戲來會(huì)不順暢。

　　除了熟悉工作人員，還有就是試鏡演員，光試鏡演員就搞掉了三天，然后，終于搞定了。

　　喬·波斯登離職了，同樣，林塞也沒有來試鏡。

　　男主角定了本·福斯特，女主定了艾米莉·布朗特。

　　本·福斯特不是個(gè)什么有名的演員，一直都是電影里的配角，但是演技在線，而且他的那張臉很適合演那種背負(fù)著巨大壓力負(fù)履前行父親的形象，還有就是他給了個(gè)尹子雄想要的那一種忍住悲傷，有不舍有愛，但義無反顧的復(fù)雜眼神。

　　這正是劇中父親為了救兩個(gè)孩子獨(dú)自去搏斗外星怪物的眼神，也是整個(gè)電影的重中之重，也叫戲眼。

　　其實(shí)每一部電影都有戲眼，這是整部電影情緒堆徹的極致所在。比如《戰(zhàn)狼2》中吳京用手舉趕快國旗的那一刻，讓整部電影的情感到了極致。這種就叫戲眼。

　　《寂靜之地》披的是科幻與怪獸片的皮，實(shí)質(zhì)講的是家庭與親情，家庭中的頂梁柱為了孩子，為了整個(gè)家舍棄生命與怪獸搏斗，這就是家庭片的情感最高點(diǎn)，戲眼。

　　這是這部電影的核心，感動(dòng)所有人的地方。這部電影也有許多的不合理，許多漏洞，但有了這個(gè)眼神加上父親舍棄生命救下孩子的行為的，觀眾覺得一切的不合理都不重要了，這部電影他們愛了。

　　數(shù)十個(gè)男演的試鏡只有本·福斯特給到了他這個(gè)眼神。

　　艾米莉·布朗特是原版《寂靜之地》的女主，也許這個(gè)世界有種神秘的力量，是你的怎么跑不掉。

　　沒錯(cuò)，這個(gè)角色還是落在艾米莉·布朗特的手上。關(guān)鍵是她還降價(jià)來演了，神奇么？一個(gè)金球獎(jiǎng)的最佳女主角，會(huì)降價(jià)來演一部小投資的Cult片，人家是真的只選好劇本，不一定只選大制作。

　　好吧，幾個(gè)小演員就不介紹了，說了也不知名沒有認(rèn)同感。

　　演員搞定，接下為就是細(xì)扣外景地。

　　當(dāng)然，還有就是圍讀劇本，國內(nèi)圍讀劇本的大規(guī)模風(fēng)氣還要到2016、17年后，但在好萊塢這是他們的習(xí)慣，為的是不在片場(chǎng)浪費(fèi)時(shí)間，因?yàn)槊刻煲?guī)定死了拍那么多的鏡頭，如果某一個(gè)演員因?yàn)樗莸貌坏轿欢速M(fèi)大家的時(shí)間。那么，這個(gè)演員將會(huì)被拋棄，要么直接換演員等著被索賠，要么，以后你會(huì)很難再找到演員的工作。

　　好吧，這些都是一些不需要強(qiáng)調(diào)的事情。

　　真正的重點(diǎn)是，經(jīng)過了七周的準(zhǔn)備，終于每個(gè)細(xì)節(jié)都達(dá)成了一致。

　　沒錯(cuò)，大家聽到的沒錯(cuò)，是達(dá)成了一致，比如美術(shù)，他們也要?jiǎng)?chuàng)作，所以每種顏色的表達(dá)，每樣道具的位置可能與導(dǎo)演理解的不同，這就需要與導(dǎo)演致取得一致的意見，這種意見可以在前期籌備的時(shí)候與導(dǎo)演討論，但千萬不在要拍攝中還要與導(dǎo)演來討論這些東西，你只會(huì)浪費(fèi)時(shí)間。

　　其它部門也一樣，會(huì)在正式開拍前完成創(chuàng)作，并與導(dǎo)演取得一致。

　　他們就是在變態(tài)的壓縮拍攝時(shí)可能浪費(fèi)的時(shí)間，前期準(zhǔn)備工作做得真仔細(xì)。

　　既然準(zhǔn)備好了，那就來吧。

　　當(dāng)然在準(zhǔn)備大干一場(chǎng)的時(shí)候，他被一些人打電話尋魂了。

　　沒錯(cuò)，尹子雄已經(jīng)差不多一個(gè)月沒給他姐，他師姐，他同學(xué)們打電話了，大家都知道他忙，所以一直忍著，但是楊蜜忍不住了。

　　當(dāng)楊蜜電話過來時(shí)，尹子雄正對(duì)大他七歲的女主角艾米莉瘋狂輸出。

　　呸，渣男。

　　尹子雄認(rèn)了渣男的稱號(hào)，一個(gè)多月沒碰女人，加上艾米莉半夜跑過來問他中國男人是什么味道？做起來的感覺是什么？

　　當(dāng)一個(gè)女人主動(dòng)成這樣，哪怕大上幾歲，尹子雄也得硬著頭皮上啊……

　　“呼，呼，呼，師姐，怎么有空給我打電話了？”

　　“你在干嘛？”

　　“在跑步呢，馬上要開機(jī)了，鍛練下身體。”

　　“一個(gè)人？”

　　“不是，演員也在。”

　　“……哦，沒事，那你繼續(xù)跑吧?！?p>　　“呼，呼，呼，行，等有空了給你電話。”

　　……

　　好萊塢拍戲有什么值得說道的？沒有，平常得跟國內(nèi)朝九晚五的上下班一樣。有時(shí)一整天一點(diǎn)驚喜都沒有，工作卡得很準(zhǔn)，下班走人也卡得很準(zhǔn)。

　　唯一能讓尹子雄每天有點(diǎn)興趣的是演員的演技了，因?yàn)檠莨治锏氖且粋€(gè)穿著綠衣服的人在演來演去。

　　但演員卻要當(dāng)成是真正的怪物來對(duì)待，這對(duì)一般演員挺有挑戰(zhàn)的。

　　一般我們看好萊塢演員演這種戲演得好真，他們跟真的看到了或遇到了怪物似的，無論從他們表演的眼神，還是肌肉，還是情感。我們都能看到演員們見到怪物的恐懼、掙扎、害怕以及不要命的逃亡等

　　而國內(nèi)的許多演員演出來的味道卻很假，不真實(shí)。

　　為什么？是沒找到對(duì)的方法，中國的學(xué)校里也沒教怎么演與怪物的戲。雖然國內(nèi)的學(xué)校有教過無實(shí)物表演，但那是建立在我們生活的習(xí)性中的無實(shí)物表演，很容易在腦海中構(gòu)建出表演的對(duì)象。

　　比如無實(shí)物表演吃面，腦海里馬上就構(gòu)建出了身前的桌子，桌子高矮大小，凳子在哪，碗在哪，筷子怎么摸，面怎么吃，面是什么味道等。

　　他們都能表演出來，為什么？因?yàn)檫@是我們每天要干的事情啊，每天吃喝拉撒每個(gè)人都會(huì)干，所以讓你無實(shí)物表演，你說表演起來很難么？對(duì)于專業(yè)學(xué)表演的人來說難度不是很大。

　　但與后期CG做出來的怪物來演對(duì)手戲，然后就抓瞎了，因?yàn)樗麄冊(cè)诂F(xiàn)實(shí)中找不到對(duì)應(yīng)的感受啊，生活中不需要天天面對(duì)怪物啊。

　　表演是需要交互的，比如我給你一個(gè)憤怒，你得回我一個(gè)情緒，這樣我才能接下去，這在表演中叫行動(dòng)鏈。一旦行動(dòng)鏈丟失了，表演沒有了交互對(duì)象，這就導(dǎo)致了他們的表演缺乏交流，缺乏真實(shí)感。

　　使他們?cè)诒硌葜袥]有了著力點(diǎn)，這時(shí)大部分的演員就開始用他們并不熟練的表現(xiàn)派去演，但很多科班出身的演員沒系統(tǒng)的學(xué)過表現(xiàn)派的，因此，表演出來的東西是飄的。

　　國內(nèi)好多演員就是沒法建立起怪物在自己的心中的具體形象，所以找不到怪物的眼睛，因此他們會(huì)在表演中努力的在空氣中找想象中的眼睛，這時(shí)就會(huì)出問題，就是每個(gè)演員看怪物眼睛的位置有時(shí)不一樣，觀眾一看這表演就假了。

　　尹子雄通過艾米莉他們的表演，他發(fā)現(xiàn)了好萊塢對(duì)付這種情境的表演辦法。首先，他們用的表現(xiàn)派的表演方法，因?yàn)檫@種怪獸與科幻電影很難用體驗(yàn)派與方法派。

　　其次，尹子雄通過細(xì)心觀察，好萊塢的演員中無論大小，他們都學(xué)會(huì)一種與不存在的表演對(duì)象建立聯(lián)系的方法。

　　他們會(huì)在表演前不斷的去看怪物的效果圖，然后在自己的腦海中去建立這個(gè)怪物的形象，比如高度，重度，速度，呼吸的方式，眼睛的位置。

　　所有的演員都知道怪物眼睛的位置很重要，因?yàn)楫?dāng)兩個(gè)生物要相互攻擊時(shí)，都是時(shí)刻盯著對(duì)方的眼睛在看的。

　　所以，工作人員有時(shí)會(huì)輔助演員找到怪物的眼睛位置，通過工作人員的不斷提示，他們知道了怪物的高度，重度，速度，呼吸的方式，還有眼睛的位置。

　　然后做出相應(yīng)的表演反應(yīng)，他們的表現(xiàn)派手法很熟練，有時(shí)候你會(huì)以為這是方法派，因?yàn)榍楦泻苷鎸?shí)。

　　其實(shí)方法派與表現(xiàn)派的區(qū)別有時(shí)候可以從眼睛中去發(fā)現(xiàn)，表現(xiàn)派眼神中的情感往往沒那么真實(shí)，會(huì)虛會(huì)飄。

　　還可以看肌肉的反應(yīng)不同。

　　方法派不一樣的，他們不僅眼中的情感很真實(shí)，很熾烈，相應(yīng)的，而且肌肉配合的力度幾乎達(dá)到了以假亂真的狀態(tài)，而表現(xiàn)派不一樣。比如表現(xiàn)派向怪物揮拳時(shí)手臂的肌肉沒有大的變化，而方法派的肌肉是崩緊的，跟真實(shí)的戰(zhàn)斗沒有區(qū)別。

　　才幾場(chǎng)戲，尹子雄就看到了艾米莉與本·福斯特的區(qū)別及差距，艾米莉是方法派，本·福斯特是表現(xiàn)派，而且他是段位不頂級(jí)的表現(xiàn)派。

　　這些差距注定了兩人在表演上的成就，本·福斯特一直演配角，就是演不主角。

　　而艾米莉則是連連拿獎(jiǎng)。

　　這讓尹子雄有點(diǎn)納悶，那本·福斯特那種義無反顧保護(hù)孩子的眼神及表演是怎么出來的？

　　對(duì)此，他特意問了一下本·福斯特。

　　“本，我很想知道你那種義無反顧保護(hù)孩子的表演是怎么做到的？”

　　“噢，這個(gè)。是因?yàn)槲倚r(shí)候在河邊與一個(gè)鄰居的小孩玩耍時(shí)，受到了鱷魚的攻擊，我的鄰居為了救他的小孩沖向了鱷魚，返頭叫我們跑的時(shí)候，那個(gè)眼神我一輩子都記得?！?p>　　“哦，太不幸了，那后來呢？”

　　“幸好鄰居沒事，只是被咬傷了腿，后來他們搬走了?！?p>　　好吧，這是個(gè)悲傷的故事，緣由也弄明白了。