關(guān)林和方瑩步入太和殿，首先映入眼簾的是大殿正中的那個(gè)做工最講究、裝飾最華貴、等級(jí)最高、雕鏤最精美的髹金漆云龍紋寶座，它設(shè)在大殿中央七層臺(tái)階的高臺(tái)上，后方擺設(shè)著七扇雕有云龍紋的髹金漆大屏風(fēng)。這個(gè)皇上的寶座是明朝嘉靖年間制作的，椅圈上共有13條金龍纏繞，其中最大的一條正龍昂首立于椅背的中央；椅面之下沒有通常的椅子腿，而是一個(gè)須彌底座，在束腰的地方透雕雙龍戲珠，滿髹金漆。周圍擺設(shè)象征太平的象馱寶瓶，象征君主賢明、群賢畢至的甪（音lu）端，象征延年益壽的仙鶴，以及焚香用的香爐、香筒。寶座兩側(cè)的六根明柱和梁、枋上的群龍彩畫，全用瀝粉貼金。寶座上方天花正中是一個(gè)形若傘蓋向上隆起的藻井，正中雕有蟠臥的巨龍，龍頭下探，口銜寶珠，全部罩以金漆，更顯出金鑾寶殿的華貴氣氛，足見坐上這個(gè)寶座的人是何等的尊貴。
關(guān)林指著龍紋寶座說：“這就是皇上的寶座，真是氣勢(shì)非凡啊?！?p> 方瑩望著大殿里的各種形態(tài)的龍，感慨地說：“太和殿里是龍最多的一個(gè)殿，這些神態(tài)各異的龍象征著神圣的皇權(quán)?！?p> “對(duì)，太和殿里的龍既是皇權(quán)的象征，也是突出皇帝至高無上的地位，更代表了太和殿本身無與倫比的政治地位。這個(gè)金鑾殿不是用于上朝的，而是用來舉行各種典禮的場(chǎng)所，明清兩朝24個(gè)皇帝都在這個(gè)大殿里舉行盛大典禮，如皇帝登極即位、皇帝大婚、冊(cè)立皇后、命將出征，此外每年萬壽節(jié)、元旦、冬至三大節(jié)，皇帝在此接受文武官員的朝賀，并向王公大臣賜宴?！?p> “神圣的皇權(quán)是不可挑戰(zhàn)的，可惜，那拉皇后忘記了這一點(diǎn)。”方瑩說。
“是啊，那拉皇后本是一片忠心，可惜，她面對(duì)的是神圣不可侵犯的皇上?！?p> 方瑩問：“王熙鳳發(fā)瘋時(shí)，拿著一把明位胃刀砍進(jìn)園來，見雞殺雞，見狗殺狗。這里有一段批語說‘此處焉用雞犬？然輝煌富麗非處家之常也，雞犬閑閑始為兒孫千年之業(yè)，故于此處必用雞犬二字，方時(shí)一簇騰騰大舍?！@段批語是什么意思？”
關(guān)林解釋道：“表面看，此處的脂批完全是幸災(zāi)樂禍，但若把王熙鳳看成烏喇那拉氏就明白脂批的意思了。乾隆三十年是雞年；乾隆屬兔，那拉皇后比他小七歲，屬狗，小說中這段描述中的雞、狗，是指生肖紀(jì)年。我們的祖先用生肖紀(jì)年，遠(yuǎn)在秦始皇稱帝之前就開始了，所以，脂硯齋說‘雞犬閑閑始為兒孫千年之業(yè)’?！?p> “‘明位胃刀’又是什么意思？”方瑩又問。
關(guān)林說：“問得好，作者為什么不說‘明位心刀’或‘明位肺刀’？乾隆三十年閏二月十八日的星相是二十八宿的‘胃’！明白了嗎？那一天正是那拉皇后被遣送回京的日子，胃里插了一把刀也，正似心如刀絞。”
“明位胃刀，哼哼，作者真是太高明了?！背了家魂嚭?，方瑩又問：“那拉皇后情絕斷發(fā)書中是如何表現(xiàn)的？”
“那拉皇后‘?dāng)喟l(fā)’的情景，隱寫于《紅樓夢(mèng)》的第二十一回中：賈璉在女兒出痘期間，與‘多姑娘’鬼混，暗喻乾隆南巡期間微服民間、尋花問柳，平兒在‘枕套中抖出一綹青絲來’，隱喻皇后情絕斷發(fā)。賈璉是乾隆皇帝青壯年時(shí)的化身之一，被稱為‘璉二爺’，與‘寶二爺’暗合。賈璉是一個(gè)十足的浪蕩子形象，一味好色縱欲，他在鳳姐的生日時(shí)和鮑二家的偷情，被熙鳳發(fā)現(xiàn)，賈璉惱羞成怒，拔出寶劍追殺熙鳳，隱喻的就是在那拉皇后的生日之后帝后發(fā)生激烈沖突。”
方瑩點(diǎn)點(diǎn)頭：“明白了，還有什么？”
“那天，天龍說的沒錯(cuò)，‘18’是湘云的點(diǎn)數(shù)，這個(gè)十八，正是指閏二月十八日。湘云抽到的是海棠簽，題著‘香夢(mèng)沉酣’，詩云‘只恐夜深花睡去’，這句詩出自宋代蘇軾《海棠》詩：‘東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝?！馑际谴汗舛檀?、好景難留，所以詩人連夜里都要點(diǎn)蠟燭賞花。湘云簽暗示的是那拉皇后春光短促、好景難留。書中描寫湘云‘醉臥于山石僻處一個(gè)石凳子上，業(yè)經(jīng)香夢(mèng)沉酣?！砼P石凳，那石凳是指杭州的‘蕉石鳴琴’，隱喻的正是那拉皇后的的癡心妄想。寶玉和熙鳳發(fā)瘋時(shí)，和尚手捧紅玉說‘沉酣一夢(mèng)終須醒，冤孽償清好散場(chǎng)！’和尚說的‘沉酣一夢(mèng)’指的就是湘云的‘香夢(mèng)沉酣’。十八日的早膳之后，那拉皇后的‘香夢(mèng)’不再‘沉酣’，終該醒了。之后，她就如那芍藥花一樣，紛紛落下，紅香散亂?！?p> 方瑩說：“還有一個(gè)問題，閏二月十八日早膳之后，乾隆立即派額駙福隆安把那拉皇后由水路送回京師。這一史實(shí)，在小說中是如何表現(xiàn)的？”
“那拉皇后被遣送回京的史實(shí)，隱寫于第五回探春的畫、判詞和曲子之中。我們先看探春的畫，畫面上是：兩個(gè)人放風(fēng)箏，一片大海，一只大船，船中有一女子掩面，泣涕之狀。探春判詞：才自精明志自高，生于末世運(yùn)偏消。清明涕送江邊望，千里東風(fēng)一夢(mèng)遙?！?p> 方瑩說：“很多人認(rèn)為探春的判詞和曲子［分骨肉］都表達(dá)一個(gè)主題，即遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)，骨肉分離，飽受思鄉(xiāng)、思家、思父母姊妹親人之苦。”
“我不這么認(rèn)為，”關(guān)林用堅(jiān)定的口吻說：“我們先看畫面上的風(fēng)箏，兩個(gè)人放風(fēng)箏，這是指七十回中寶玉和眾姑娘放風(fēng)箏的故事，探春放的是大鳳凰風(fēng)箏，和天上的另一只鳳凰風(fēng)箏攪在一起，暗示令貴妃是造成那拉皇后悲劇的根本原因。大海上的一只船上，一女子掩面而泣：暗喻乾隆三十年閏二月十八日那天，乾隆派人把那拉皇后由水路送回京師?！友诿娑侵柑酱骸抢屎蠊铝懔恪⒗淝迩?、凄慘慘的獨(dú)自而去?！?